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  2. 被偷走的那五年的觀后感

    觀后感 時間:2019-04-17 我要投稿
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      《被偷走的那五年》首映見面會上有兩個小插曲,值得說一說。首先,主持人連續兩次稱本片為十年以來首部入圍上海國際電影節的中國電影。其次,是有片方工作人員或志愿者給每位觀眾發送小卡片,內容與電影構成很巧妙的同構反應。黃真真導演并參與編劇的《那五年》,質量遠遠超過她的近作,前半部分充滿懸疑和搞笑,中間部分又講述專業人士中高層的工作艱辛與對自我實現的強烈追求,對于白百合和張孝全飾演的角色過往和現在的情感描摹的很是精準。白百合一覺醒來,發現五年的記憶全部失落,與張孝全也早已經離婚,而記憶還保留在蜜月旅行。如此殘酷的局面,令觀眾與白百合一樣迫切想知道過去發生了什么。電影第三部分,在揭開秘密之后,以煽情又失控的處理方式,給予白百合與張孝全以及觀眾更嚴重的考驗,我們必須思索&ldquo;人活著是為了什么&rdquo;,為了誰,幸福如何成為現實中的可能。

      不必諱言,《那五年》的人設有些許問題,更以連續翻轉又擊落常規治愈系電影的走向,很有力量的沖擊了觀眾的慣性期待,從而闡發出特別意味的小清新電影。本片以東亞影視劇喜歡的重病為敘事推動力,白百合腦海中的橡皮擦先是突變,不可逆的失憶、癡呆令其回到曾經幸福、簡單、純粹、清新的五年之前。五年之前,人生還是那么美好。五年之間,白百合從少婦成為女魔頭,一再成功的品牌重生讓她成為強勢的創意總監,并延續到家庭生活中,在疑神疑鬼之后,又背叛了張孝全,然后與親朋好友們紛紛決裂,最終執意離婚。也許她的創意能力與她的病本身便有相關,然而電影更多是在講五年時間差之后,男女感情如何重新開始。張孝全在電影中某些鏡頭有些貌似梁朝偉,這也是白百合打趣的笑點所在,黃真真的打點也正是當年張國榮和梁朝偉之間那句著名的臺詞。本片故事全盤發生在臺灣,而白百合來自內地、黃真真來自香港,劇本又不希望做兩岸三地的對話,在地化書寫不必做其他猜想。

      記憶儲存在大腦的特定位置,前額及兩側的上腦皮層中有種人類各種公開或隱秘的記憶。事物、事件已經發現、發生,便會被儲存在相關單元里。正常情況下,遺忘會有發生,然而五年時光的失去只能是重大病情導致。在工作人員發放的提醒卡片里,有一句是&ldquo;本片將于八月份暑期檔在全國上映,在此之前,請勿將本片劇情,圖片,視頻以任何形式儲存及傳播。&rdquo;這注定是無法完成的任務,本片屬于公開放映,片方無法單方面與觀眾達成保密協議,而觀眾已經對本片觀看完畢,至少在腦海里已然懷念了。正如張孝全和他的朋友,先是驚愕于白百合的失憶,再就是要與其配合演出&ldquo;穿越&rdquo;,白百合的懵懂與對真愛的向往,觀眾和過去被其傷害過的人,都會感觸到人生的岔路絕非是&ldquo;假如可以重新來過那么簡單&rdquo;。對于幸福、理想、情感的要求不同,人生的路就會出現迥然的差異。

      當某一天,認識到原來那樣是錯的,或可能再也無機會,或者新機會的代價極為殘酷。這個主題自然是積極向上的正態,黃真真通過一再重復且形成對比的細節、事件、人物的變化,將男女相處之道處理的還是客觀,即便有很多尋常而俗套的撒嬌、傲嬌、搞笑,也有可觀之處,然而當電影進入結尾部分,再不能劇透的前提下,我只能說黃真真沒有完全想好通過角色如何做到放手和堅持?赡苓@與本片是商業制作有關,與她當年的《女人那話兒》、《男人這東西》、《六樓后座》、《六壯士》等相比,煽情是必須的,而近似于冷嘲熱諷的旁觀則相對缺乏冷靜,善于發掘特別角度兩性角力的黃真真,更多是給白百合和張孝全相互理解和同情的機會。當然,我們也可以理解成這就是當前小時代的個人大事,社會性的大事件已經被尋常時代的常人悲歡離合徹底拋擲,每個人都過好自己的生活、享受人生美好時光才是大事件,白百合失去的五年,以及未來時態的退化,喚起她的積極應對,張孝全不僅同情且重新開始,這才是有可能感動特定觀眾群的淚點所在。


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